Горькие нео-дачники
В театре «Старый дом» поставили спектакль о метаморфозах интеллигенции
Одна из концептуальных фишек стародомовоских «Дачников» — спектакль в спектакле.
«Дети двадцать первого столетья,
Начался ваш новый век,
Неужели вечно не ответит на вопрос согласья человек?»
Андрей Вознесенский
Ни о каком «согласье» сегодня и помыслить нельзя: время сурового индивидуализма развязало нам язык, дав право на личное Я-высказывание, но одновременно лишило возможности слышать ближнего своего. И если вчера интеллигенция спорила до хрипоты на прокуренных кухнях о «русской душе», приходя к утру к общему нравственному знаменателю, то сегодня люди забыли, что слово intelligentia переводится с латыни как «понимание». В большинстве случаев мы даже не дискутируем, а обличаем, назидая с позиций своей колокольни, — достаточно зайти в какую-нибудь социальную сеть, чтобы понять масштабы «коллективной глухоты». Да, внешние реалии сегодня не работают на психический баланс человека — впрочем, как и в 1904 году, когда Максим Горький представил пьесу «Дачники» на сцене Театра В.Ф. Комиссаржевской, вызвав шквал гневных откликов у «сытой интеллигенции»: приложил так приложил, нас-то за что, за нежелание вот это всего? Сегодня горьковские «Дачники» получили современное звучание на сцене «Старого дома»: режиссёр Никита Кобелев и автор сценической версии текста драматург Дмитрий Богославский поместили героев в матрицу дня сегодняшнего и ушли от обличающих акцентов «русского буревестника», дав всем героям возможность искренне высказаться на важные для них темы. Спектакль-психодрама, где каждый зритель может прожить собственные внутренние конфликты, подключившись к любому герою и выбрав конкретную ролевую социальную маску.
Сцена «Старого дома» видела много трансформаций: режиссёры и художники-постановщики умеют превращать камерное пространство тетра в проекцию «булгаковской квартиры», когда условные три квадратных метра вмещают целый мир. Художник-сценограф Нана Абдрашитова продолжила традиции «Социопата», «Зулейхи» и «Анны Карениной» — «сломала» все четвёртые стены, поместив герметичный мир загородного особняка адвоката Басова в пространство сценического прострела между зрителями. Особенное зрительское удивление — сидеть на сцене, превращаясь в непосредственного участника всех событий, хотя, если честно, никаких громких сюжетных поворотов в «Дачниках» нет, а есть лишь непрерывный процесс погружения в глубины человеческой психики с отчётливым чеховским привкусом, когда каждый персонаж пытается придать смысл себе и своей жизни. Точка отсчёта — новоселье в доме Басовых, куда слетелись друзья и партнёры, споры и звон бокалов, состоявшийся средний класс празднует, но все разговоры рано или поздно разгоняются по взлётной полосе явных противоречий и внутренних конфликтов, скоро всё задымится. А дымится и без застольных бесед — вокруг дома полыхают лесные пожары, трасса закрыта, никому не сбежать. Если бы «Дачников» адаптировала Агата Кристи, то исход был бы слишком очевиден, а так у зрителя в первом акте ещё есть надежда.
Героиня Натальи Немцевой носит белый костюм и при каждом удобном случаете борется за всё хорошее.
Режиссёр и драматург с удивительным тщанием выписали все социальные маски, которые мы часто носим в быту, не замечая приросшего к лицу картона. Вот Марья Львовна (Наталья Немцева) — врач-педиатр в ослепительно-белом пальто, извините, костюме, неистовая валькирия из серии «за всё хорошее против всего плохого» со скорбно-милосердными интонациями изобличает все пороки «креативного класса»: так сыто жить нельзя, ибо в тёмные времена необходимо гореть самоубийственным огнём Данко, где ваша гражданская позиция, господа?! Ей парирует нервный, как ртуть, архитектор Пётр Суслов (Виталий Саянок): отстаньте уже от людей, Марья Львовна, мы многое испытали в 90-х, а теперь просто хотим пожить спокойно! И с этой правдой жизни трудно поспорить обывателю — что плохого во вознаграждении за труды голодной молодости? Жить без потрясений — базовый инстинкт человека, биология требует сытости, а подвиги Данко могут совершать далеко не все. Казалось бы, на дворе XXI век с его социальной декларацией «мы все — разные», но каждый кулик своё внутреннее болото хвалит, понимания нет и, скорее всего, в ближайшем времени и не будет. По сути герои Немцевой и Саянка (безупречное актёрское взаимодействие!) — из одной социальной страты, но новая траектория внешнего мира сегодня превратила в непримиримых оппонентов даже близких родственников, что уж говорить о чужих друг для друга людях?
Сергей Басов (Евгений Варава) — на законном «чиле», а писатель Шалимов (Анатолий Григорьев) больше не ловит человеческие души.
Хозяйка дома Варвара Басова (Альбина Лозовая) — тонкая, звонкая, рефлексирующая, вся не из этой жизни, справедливая и безупречная, честь и совесть нашего времени, бедная птичка в золотой клетке, пламенеющая удушливой волной стыда за быдло-выходки своего мужа Сергея (Евгений Варава). Но зияет в этой высоконравственной личности чёрная дыра вечной жертвы — господи, как сладко обвинять всех и вся в своей неудавшейся жизни, обдавая ледяной волной презрения людей из близкого круга. Муж, конечно, объелся груш, бонвиван от адвокатуры, из грязи да в князи, бывший нищий студент, подрабатывающий грузчиком за ради красивого костюма, но он же добился всего сам, не так ли? «Кто воевал — имеет право у тихой речки отдохнуть» — можно и выпить за новоселье, и с доктором Дудаковым (Андрей Сенько) лещиков поудить. А герою Андрея Сенько — всё равно куда, лишь бы не дома, где жена-домохозяйка и трое детей. Его Ольга Алексеевна (Лариса Чернобаева) тот ещё «конфитюр», тужур-бонжур с нижнегородским акцентом, мягко стелет, да натура всё равно берёт своё — с каждым днём труднее маскировать зависть к чужому благополучию, да и в «яжемать» играть надоедает. Особенно когда дети — не цель жизни, а благородная ширма и способ манипуляции мужем.
Супружеская пара актрисы Юлии Филипповны (блестящая во всех смыслах Анастасия Белинская) и Петра Суслова — великолепный «материал» для последователей Зигмунда Фрейда на предмет изучения ролевых игр в семейной жизни. О, вот где бушуют страсти на показ — с пистолетами, истериками и сценами ревности, люблюнемогу. За играми гостей Басовых иронично наблюдает писатель Яков Шалимов (Анатолий Григорьев), вчерашний волк строк и абзацев носит теперь красную шапочку, как бы намекая на своё вынужденное вегетарианство — что-то не пишется сегодня. И дело не в отсутствии Музы (их герой Григорьева меняет с завидным постоянством), а в нежелании бежать по следу нынешнего времени, ибо чревато, знаете ли, можно и в капкан угодить. «Да мы и не интеллигенция вовсе», — говорит Варвара Басова, и трудно с ней не согласиться. Сегодня это понятие обесценено коллективным желанием образованных людей доказать свою «правильность», и на этом поприще все средства хороши — от обличительного занудства в соцсетях до словесных драк с пеной своей правоты на губах. Хотя есть среди нас и героини Натальи Пьяновой — её Калерия при любой возможности подключается к астралу, прокачивая сердечную чакру под медитативное звучание чаши. Выглядит иногда забавно, но по крайне мере безопасно для окружающих, «девушка пела в церковном хоре о всех усталых в чужом краю» — должен же кто-то за нас петь? Собственно, и Влас (Тимофей Мамлин) из этой же «безопасной когорты»: несчастная любовь и рефлексии по поводу острой сердечной недостаточности всех окружающих ещё не проросли в нём избыточным эгоизмом. Одним словом, все психотипы сегодня на сцене, можно глядеться, как в зеркало, — безупречная проработка артистами каждой роли подарит радость узнавания. Или — наоборот.
Страстная супружеская пара: актриса Юлия Филииповна и владелец архитектурного бюро Петр Суслов (Виталий Саянок).
Если в первом акте режиссёр Кобелев расставляет всех героев на шахматную доску «домашних мизансцен», то во втором переносит их на подмостки метафизического «театра в театре», где далёким эхом звучит крик чеховской чайки. Гусей, пауков, рогатых оленей и молчаливых рыб на сцене, конечно, нет, впрочем — это всё зависит от угла зрительского зрения. На сцене, висящей где-то в подпространстве, с героями происходит серьёзная метаморфоза, когда они наконец-то ощущают себя персонажами, «вклеенными» в сценарий, написанный кем-то другим. Теперь на фоне красного бархата кулис существуют нео-дачники, они ещё пытаются барахтаться в болоте своих чувств и эмоций, предпринимают попытки застрелиться, кричат о том, что вот-вот — и они пересоберут свою жизнь заново, но покорно укладываются на шезлонги бездействия. Ночь наступает, дачники засыпают. Лес горит. Зрители смотрят друг другу в глаза. Какие внутренние пожары в них полыхают?
Безусловно, всем поклонникам русского психологического театра — даже в конвенциальном его контексте. Блестящий актёрский ансамбль, сильное режиссёрское решение, бережная работа драматурга с исходным текстом Максима Горького, горькая (извините за тавтологию) нота сегодняшнего дня, острые краски — всё это, безусловно, сделает спектакль большим событием для зрителя, дав ему пищу для ума.
Материалы по теме:
![](/uploads/cgblog/id90011/-min.jpg)
В Новосибирском музыкальном театре рассказали историю о лётчиках, подвигах и самоотверженных женщинах
![](/uploads/cgblog/id89914/-min.jpg)
В новосибирском театре «Старый дом» поставили спектакль о человеке с ментальными особенностями, родительском «гештальте» и бессмертии души
![](/uploads/cgblog/id88890/-min.jpg)
В театре «Старый дом» прошёл цикл показов нового спектакля режиссёра Юрия Квятковского. Почему его обязательно надо увидеть?
![](/uploads/cgblog/id88631/-min.jpg)
«Ромео и Джульетта» в «Красном факеле»: психологический портрет спектакля в сценическом контексте
![](/uploads/cgblog/id88281/-min.jpg)
В театре «Красный факел» исследовали тему абсолютного зла. Режиссёр Пётр Шерешевский поставил «Леди Макбет Мценского уезда» по мотивам известной повести Николая Лескова
![](/uploads/cgblog/id88102/-min.jpg)
«Собаки» и «Гадкий утёнок» — какие сюрпризы приготовили детям новосибирские театры?
![](/uploads/cgblog/id87765/scale_1200-min.jpg)
Артисты театра «Старый дом» готовят самостоятельные работы — 13 и 14 апреля состоится актёрский марафон «Без дистанции»
![](/uploads/cgblog/id87013/-8IAkara2Mw-min.jpg)
В театре «Старый дом» поставили страшную, но смешную сказку про телевизоры, человеческую глупость и снег
![](/uploads/cgblog/id86629/-min.jpg)
В театре «Старый дом» готовят мировую премьеру спектакля по мотивам культового фильма братьев Коэн
![](/uploads/cgblog/id86537/---min.jpg)
Андрей Прикотенко начал свой сезон в театре «Красный факел» премьерой спектакля «Мёртвые души»
![](/uploads/cgblog/id86331/-min.jpg)
В Новосибирском музыкальном театре поставили мюзикл о трансформации человека
![](/uploads/cgblog/id85057/-min.jpg)
В Новосибирском театре кукол поставили философский спектакль по мотивам сказок Сергея Козлова
![](/uploads/cgblog/id84491/--min.jpg)
В театре «Красный факел» поставили спектакль о конфликте отцов и детей
![](/uploads/cgblog/id84157/-min.jpg)
В театре «Старый дом» прошла премьера спектакля «Котлован», порвавшая привычный платоновский шаблон
![](/uploads/cgblog/id83562/23--1-min.jpg)
В Сибирском камерном театре поставили рассказы классика русской деревни, соединив кино, театр и песни
![](/uploads/cgblog/id83495/28042023-rec-menti.jpg)
В «Красном факеле» вышла заключительная серия театрального романа — спектакль «Смерть Тарелкина»
![](/uploads/cgblog/id83093/.jpg)
В театре «Старый дом» построили свой «Вавилон», чтобы исследовать человеческую сущность
![](/uploads/cgblog/id83013/1-.jpg)
Как артисты театра «Старый дом» превратили сцену в социальное зеркало, где отражаются наши надежды и страхи
![](/uploads/cgblog/id81725/svyazi-main.jpg)
«Опасные связи»: в Новосибирском музыкальном театре рассказали, как работала «культура отмены» в XVIII век
![](/uploads/cgblog/id81654/1602m.jpg)
В премьерном спектакле Новосибирского театра кукол разоблачили общество потребления
![](/uploads/cgblog/id80013/theater_06m.jpg)
В «Старом доме» состоялась премьера «Пульчинеллы» — человечеству подарили надежду на бессмертие
![](/uploads/cgblog/id79851/pul-03-main.jpg)
Актриса «Старого дома» Софья ВАСИЛЬЕВА — о парадоксе маски, силе архетипов и бездне, которая будет смотреть на зрителя
![](/uploads/cgblog/id79803/2022-36-15-1kylt.jpg)
«Старый дом» выпустит четыре новых спектакля и найдёт новую точку роста в пластическом высказывании
![](/uploads/cgblog/id79682/___2.jpg)
Новосибирские театры готовятся к новому сезону — на какие премьеры стоит обратить особое внимание
![](/uploads/cgblog/id78888/2022-27-1ost.jpg)
В театре «Старый дом» разоблачили фейковую реальность и показали работу мозга с замусоренными критическими фильтрами
![](/uploads/cgblog/id78350/zateinik-01-main.jpg)
Как потрёпанные жизнью «розовские мальчики» оказались в драматическом треугольнике театра Афанасьева
![](/uploads/cgblog/id77623/tarantino-main.jpg)
Новосибирские актёры выкинули в окно терапевта, разбудили дракона и проработали свои жизненные сценарии. В «Старом доме» прошёл марафон «Без дистанции»
![](/uploads/cgblog/id77558/24-03-main.jpg)
Роскошные наряды, тайные свидания и неминуемая трагедия — в музыкальном театре поставили «Великого Гэтсби»
![](/uploads/cgblog/id77333/spect-00-main2.jpg)
Новосибирские «Первый театр» и «13 трамвай» выпустили спектакли-предчувствия. Наталия ДМИТРИЕВА рекомендует смотреть их в определённой последовательности
![](/uploads/cgblog/id77160/23-01-main.jpg)
Премьеры, актёрский марафон, экскурсии в закулисье — что ещё готовят театры Новосибирска к Международному дню театра 27 марта?
![](/uploads/cgblog/id76655/prison-01-main.jpg)
В новосибирской тюрьме куклы убили старуху с деменцией — в театре кукол поставили «Королеву красоты из Линейна» Макдонаха
![](/uploads/cgblog/id76556/anna-00-main.jpg)
Сергей Афанасьев разделил Анну Каренину на две части, чтобы спрятать её в шалаше Ларса фон Триера